Антонио Лотти
Антонио Лотти (1667–1740) был выдающимся итальянским композитором эпохи барокко, чья деятельность охватывала как Венецию, так и германские государства. Родившись 5 января 1667 года в Венеции в семье Маттео Лотти и Марины Гаспарин, он с ранних лет оказался в среде профессиональных музыкантов. Запись о крещении, состоявшемся 25 января в церкви Святой Марины, окончательно подтвердила его венецианское происхождение, что Антонио неизменно подчеркивал, называя себя венецианцем.
Музыкальное образование Лотти получил в Венеции, где его наставником был маэстро Джованни Легренци. Уже в юности он проявил свои способности: по некоторым данным, первую оперу он поставил ещё до 16 лет, хотя большинство исследований считает его дебютом оперу Il trionfo dell’innocenza, появившуюся в начале 1690‑х. В 1687 году Лотти поступил в хор собора Святого Марка как альт, что открыло ему путь к карьере церковного музыканта. Он последовательно продвигался по службе, став сначала помощником органиста, затем вторым органистом, а к 1704 году — первым органистом собора.
С конца XVII века Лотти активно писал оперы: только с 1702 по 1717 год было поставлено семнадцать его сочинений. Его музыкальная деятельность не ограничивалась театром: он создавал произведения для женского хора больницы Ospedale degli Incurabili, что позволило ему утвердиться как одному из ведущих композиторов Венеции. Его стиль отличался выразительностью, драматической насыщенностью и мастерством хоровой полифонии.
В 1717 году Лотти был приглашён саксонским курфюрстом Фридрихом Августом и переехал в Дрезден, где прожил два года. Дрезденский период стал одним из значимых этапов его творчества: здесь были поставлены его оперы Giove in Argo, Ascanio и Teofane. Опера Лотти стала первой постановкой нового придворного театра Дрездена в 1719 году. В эту поездку его сопровождала жена, сопрано Санта Стелла, а также приглашённые певцы и либреттисты, что подчёркивает высокий статус композитора.
После возвращения в Венецию в 1719 году Лотти полностью отказался от светской музыки и сосредоточился на духовных жанрах. В этот период он создал множество месс, мотетов, антифонов и других церковных произведений. Его духовная музыка получила большой отклик как в Италии, так и за её пределами. Особенно известен мотет Crucifixus à 8, ставший одним из наиболее исполняемых образцов барочной хоровой музыки.
К числу значимых достижений Лотти относится и его педагогическая деятельность. Он воспитал целую плеяду выдающихся музыкантов XVIII века, среди которых Бенедетто Марчелло, Джузеппе Альберти, Бальдассаре Галуппи, Франческо Гаспарини и Джованни Песчетти. Его музыка оказала влияние на композиторскую практику Европы: известно, что Missa Sapientiae Лотти хранилась в личной библиотеке Иоганна Себастьяна Баха, и некоторые исследователи видят её отражение в баховской Мессе си минор.
Антонио Лотти умер 5 января 1740 года в Венеции от отёка и был похоронен в церкви Сан‑Джеминьяно. Впоследствии останки, вероятно, были перенесены перед разрушением храма в 1807 году, и их нынешнее местонахождение остаётся неизвестным. Творческое наследие Лотти включает 24 оперы, восемь ораторий, множество мадригалов и духовных произведений, часть из которых — такие как мадригал La vita caduta — играли важную роль в музыкальной жизни Европы XVIII века. Его вклад в развитие барочной музыки делает его одной из ключевых фигур итальянского искусства той эпохи.
В 1736 году Лотти занял должность капельмейстера собора Святого Марка с годовым окладом в 400 дукатов, что стало признанием его выдающегося вклада в венецианскую музыкальную культуру. В этот период он продолжал совершенствовать духовный стиль, в котором некоторые современные исследователи усматривают предвосхищение галантной манеры.
Среди его опер восемь дошли до наших дней полностью, включая Alessandro Severo, Costantino, Polidoro и Porsenna, а две оратории — Il voto crudele и L’umiltà coronata in Esther — сохранились в полном виде. Ряд малых светских произведений был объединён в сборник Duetti, terzetti e madrigali a più voci, посвящённый императору Леопольду I.
Особую известность получил скандальный случай 1731 года в Лондоне, когда мадригал Лотти La vita caduta был исполнен под именем Бонончини, что привело к широкому обсуждению и установлению истинного авторства.
Исследователи также отмечают значимость деятельности Лотти в венецианской Scuola dello Spirito Santo, где с 1695 года он был приглашён обеспечивать музыкальное сопровождение праздника Троицы, а также ввёл новые пропорции между певцами и инструменталистами, отражающие изменение музыкального стиля времени.
Позднейшие исследования уточнили атрибуцию ряда произведений, ранее ошибочно приписывавшихся Лотти, включая Magnificat BWV Anh. 30 и некоторые мессы, что подчёркивает необходимость аккуратного подхода к его наследию.
Connections
This figure has 4 connections in the art history graph.