Карл фон Вебер

Карл Мария Фридрих Август фон Вебер был одним из ключевых деятелей немецкого музыкального романтизма, оказавшим огромное влияние на развитие национальной оперы. Родившись 18 или 19 ноября 1786 года в Ойтине, он происходил из музыкальной семьи: его отец стремился сделать сына вундеркиндом и сам обучал его, а родственные связи с семьёй Веберов связывали юного Карла Марию с семьёй Моцарта, поскольку Констанция Моцарт была его кузиной. Детство будущего композитора прошло в постоянных переездах, что способствовало раннему знакомству с театральной средой. Он с рождения страдал врождённым заболеванием бедра и поздно начал ходить, однако рано проявил способности к пению и игре на фортепиано.

Его первыми наставниками были Иоганн Петер Хойшкель, Михаэль Гайдн и аббат Георг Фоглер, под руководством которых он получил разностороннее музыкальное образование. В Мюнхене Вебер занимался у Иоганна Непомука Кальхера, а в 1799 году овладел искусством литографии в мастерской Алоиза Зенефельдера и самостоятельно литографировал свои ранние фортепианные вариации. Затем он учился вместе с Джакомо Мейербером, с которым его связывала тесная дружба. Уже в юности Вебер начал выступать как музыкальный критик, печатая статьи в периодических изданиях Германии.

Уже в 1798 году он создал свои первые фуги, а в 12 лет написал первую оперу «Сила любви и вина», ныне утраченную. Настоящий успех пришёл к молодому композитору после постановки его оперы «Лесная девушка» в 1800 году, которая звучала во многих городах Европы, включая Вену, Прагу и Петербург. Позднее переработанная под названием «Сильвана», она долго удерживалась на сценах немецких театров.

К ранним значимым произведениям относятся оперы «Петер Шмоль и его соседи», «Рюбецаль» и «Абу Гасан». Вебер дирижировал в театрах Бреслау, Штутгарта, Мангейма, Франкфурта и других городов, постепенно завоёвывая признание музыкальной общественности. Он был одним из первых дирижёров, отказавшихся от клавира и управлявших оркестром при помощи дирижёрской палочки. Особую популярность принесли композитору его патриотические песни и кантаты периода наполеоновских войн. В эти годы он активно занимался и камерной, и религиозной музыкой, создавая мессы, песни, дуэты для гитары и фортепиано, а также произведения для духовых инструментов, многие из которых предназначались для кларнетиста Генриха Бэрмана.

В 1817 году Вебер стал главным придворным капельмейстером Саксонской королевской капеллы в Дрездене. Здесь он сосредоточился на развитии национального музыкального театра, реформировал оркестр, усилил значение репетиционной работы и вывел профессию дирижёра на новый уровень. Под его руководством был создан немецкий оперный ансамбль, а эстетические взгляды композитора формировались под влиянием крупнейших деятелей немецкой культуры, включая Гёте, Виланда, Тика и Гофмана.

Здесь же созрела идея «Вольного стрелка», над которым Вебер начал работать в 1819 году. Премьера оперы в 1821 году произвела сенсацию: она стала первым крупным образцом немецкой романтической оперы, а её увертюра, построенная на темах произведения, определила дальнейшее развитие жанра. Бетховен высоко оценил оперу, а популярность «Вольного стрелка» распространилась по всей Европе.

После триумфа Вебер написал для Венской оперы «Эврианту» — произведение, насыщенное предвосхищающими вагнеровское искусство чертами и направленное к непрерывному музыкальному развитию без разговорных диалогов. В последние годы жизни он создавал для Лондона оперу «Оберон», в которой использовал подлинные восточные мелодии и продолжил экспериментировать с фантастическими образами. В 1826 году, уже тяжело больной, Вебер отправился в Англию, где поставил оперу и скончался 5 июня в доме Джорджа Смарта. Через восемнадцать лет его прах был перенесён в Дрезден; на церемонии прозвучала посвящённая ему хоровая элегия Рихарда Вагнера.

Творческое наследие Вебера отличается исключительным разнообразием. Он создал симфонии, увертюры, концерты для различных инструментов, в том числе произведения, сыгравшие значительную роль в формировании репертуара кларнета, фагота и валторны. Его «Концертштюк» для фортепиано вдохновил Мендельсона, Листа и Шопена, а фортепианное «Приглашение к танцу» стало первым образцом программной концертной пьесы. Вебер также был первым западным композитором, использовавшим подлинную китайскую мелодию — в музыке к «Турандот» Гоцци.

Он оказал огромное влияние на развитие немецкой музыкальной критики, сотрудничая с многочисленными печатными изданиями. Его статьи и заметки содержат рассуждения о музыкальном театре, эстетике романтизма, исполнительских практиках и роли композитора. Значительным вкладом стали фрагменты его автобиографического романа «Жизнь музыканта».

К трём последним операм Вебера — «Вольный стрелок», «Эврианта» и «Оберон» — примыкает также незавершённая комическая опера «Три Пинто», завершённая Густавом Малером и поставленная в 1888 году. Музыка Вебера оказала сильное влияние на Маршнера, Мейербера, Вагнера, а также на композиторов национальных школ XIX века, включая Глинку. В XX веке к его наследию обращались Дебюсси, Стравинский и Хиндемит.

Память о композиторе сохранена в памятниках, исследованиях, а также в названиях множества астрономических объектов. Помимо астероида (4152) Вебер, названного в его честь, имена героинь его опер носят астероиды Эврианта, Реция, Прециоза, Зубаида и Фатме. Его сын Макс Вебер стал автором биографии композитора, подчеркнувшей исключительную роль Вебера в развитии немецкой музыкальной культуры.

Connections

This figure has 2 connections in the art history graph.