Дмитрий Бортнянский

Дмитрий Степанович Бортнянский родился 28 октября 1751 года в Глухове, столице Гетманщины, в семье выходца из Лемковщины Стефана Шкурата, который после переселения в Гетманщину принял фамилию Бортнянский. Детство будущего композитора прошло в среде, насыщенной украинскими песенными традициями, что позднее оказало существенное влияние на его творчество. Начальное музыкальное образование он получил в Глуховской певческой школе, которая готовила певцов для придворной капеллы в Санкт-Петербурге.

Его выдающиеся вокальные способности были замечены Марком Полторацким, который привёз юного музыканта в Петербург для обучения в придворной певческой капелле. Здесь его наставником стал известный итальянский композитор Бальдассаре Галуппи, оказавший большое влияние на формирование музыкального стиля Бортнянского. По распоряжению императрицы Елизаветы Петровны Галуппи взял ученика с собой в Италию, где тот проходил обучение в Венеции, Болонье, Риме и Неаполе в течение десяти лет.

Итальянский период стал чрезвычайно плодотворным для Бортнянского: в Венеции и Модене были поставлены его первые оперы «Креонт» (1776), «Алкид» (1778) и «Квинт Фабий» (1779). Эти произведения написаны в традициях оперы-сериа, но включают элементы новаторства, такие как драматизация речитативов и повышенная роль хора. Участие в Болонской музыкальной академии укрепило его авторитет как европейского композитора. В этот же период он создал ряд духовных произведений на латинские и немецкие тексты, включая «Ave Maria» для двух голосов и оркестра, а также «Немецкую обедню», в которой впервые соединил западноевропейские и православные распевы.

Вернувшись в Петербург в возрасте 28 лет, Бортнянский получил должность придворного капельмейстера, а с 1784 года стал руководителем «малого двора» наследника Павла Петровича. Здесь он создает оперы на французские либретто — «Сокол», «Сын-соперник», «Свято сеньора», а также многочисленные инструментальные сочинения. Его музыка становится популярной, а сам он — первым композитором Российской империи, чьи произведения начали официально издаваться.

В 1780–1790-е годы Бортнянский активно работал в области инструментальной музыки, создав клавирные сонаты, квинтет и «Концертную симфонию» (1790). Эти произведения стали одними из первых образцов крупной камерно-инструментальной формы в русской музыке и отражали влияние мангеймской и венской школ, а также клавирных сонат И. К. Баха.

После восшествия Павла I на престол в 1796 году Бортнянский был назначен директором придворной певческой капеллы и занимал этот пост до конца жизни. Под его руководством капелла достигла высокого профессионального уровня. В 1816 году композитор получил право цензуры духовной музыки, что закрепило его исключительный авторитет. Он ввёл регулярные субботние публичные концерты, расширил репертуар капеллы и подготовил её к исполнению крупных произведений, включая ораторию Гайдна «Сотворение мира» и «Торжественную мессу» Бетховена.

В этот период он написал значительное количество духовных сочинений, среди которых особенно выделяются 35 четырехголосных хоровых концертов, 10 двуххоровых концертов, херувимские песни, литургические песнопения и произведения на латинские тексты. Наиболее известной стала мелодия к гимну «Коль славен наш Господь в Сионе», которая получила широкое распространение в Европе и вошла в военные церемонии Германии.

Творчество Бортнянского оказало мощное влияние на развитие музыкальной культуры как России, так и Украины. Его стиль стал основой для последующих поколений композиторов, включая Глинку, Чайковского, Римского-Корсакова, Бородина, а также Лысенко, Стеценко, Вербицкого и Леонтовича. Музыковеды отмечают в его хоровой музыке характерные интонации украинской песни, восходящие к ранним музыкальным впечатлениям композитора и традициям Глуховской школы.

В XIX–XX веках интерес к его наследию неоднократно возрождался. После обнаружения утраченных рукописей в 1901 году начались новые исследования его светской музыки. В 1882 году Пётр Чайковский подготовил десятитомное собрание его произведений, а в 2016 году в издательстве Carus Verlag вышла научная реконструкция его концертов, основанная на архивных источниках конца XVIII — первой трети XIX века.

Последние годы жизни композитор посвятил подготовке полного собрания своих сочинений, однако не успел завершить этот проект. Он умер 10 октября 1825 года в Санкт-Петербурге, был похоронен на Смоленском кладбище, позднее его прах был перенесён в Александро-Невскую лавру. Его посмертная слава только росла, а музыка Бортнянского продолжает оставаться важнейшей частью культурного наследия Европы и служит основой для исследований православной хоровой традиции.

Connections

This figure has 1 connection in the art history graph.