Дмитрий Феофанов

Дмитрий Николаевич Феофанов (англ. Dmitry Feofanov; род. 12 января 1957, Москва) — американский пианист и музыковед российского происхождения.

Окончил Академическое музыкальное училище при Московской консерватории в 1976 году. В 1978 году эмигрировал в США, где получил степень магистра музыки в Иллинойсском университете (1981). Некоторое время преподавал историю музыки в Университете Кентукки.

В 1984 году опубликовал сборник «Редкие шедевры русской фортепианной музыки» (Rare masterpieces of Russian piano music), включивший произведения Гесслера, Глинки, Грибоедова, Балакирева, Калинникова, Лядова, Глазунова, Танеева, Метнера и Шлёцера. В 1989 году совместно с Алланом Хо из Университета Южного Иллинойса издал «Биографический словарь русских и советских композиторов» (Biographical Disctionary of Russian/Soviet Composers).

Позднее Феофанов отказался от музыки как основной карьеры и выбрал профессию юриста, окончив школу права Иллинойсского технологического института. С 1994 года он практикует как юрист, специализируясь на «лимонном праве» (lemon laws) — компенсациях потребителям за некачественно функционирующую технику, особенно автомобили; в 2011 году он оказался в центре скандала, когда оппонент в суде заявил, что Феофанов использует молодую жену-ассистента, чтобы её внешность отвлекала участников процесса от сути дела.

Параллельно с юридической практикой Феофанов продолжал деятельность пианиста и музыковеда. В 1995 году он записал для лейбла Naxos альбом произведений Шарля Валантена Алькана (дирижёр Роберт Станковский); некоторые выступления проходили под псевдонимом Витлаус фон Хорн (нем. Vitlaus von Horn), и утверждается, что под этим именем он впервые исполнил цикл из 360 прелюдий И. В. Гесслера.

Наибольшую известность Феофанову и Аллану Хо принесла книга «Переосмысливая Шостаковича» (Shostakovich Reconsidered; 1999), где они отстаивали подлинность опубликованной Соломоном Волковым записи бесед с Дмитрием Шостаковичем («Свидетельства») вопреки преобладавшему в профессиональном музыковедении мнению о подделке. Критики отмечали, что авторы «выбирают сомнительные средства» и «действуют вполне советскими методами», а Полин Фейрклаф указывала на беспрецедентный для западного музыковедения поток нападок в адрес Лорел Фей после её публикации о сомнительности «Свидетельств», который, по её словам, был в основном инспирирован Феофановым и Хо.

Connections

This figure has 1 connection in the art history graph.