Гаэтано Гуаданьи

Итальянский певец-кастрат (меццо-сопрано), родился 16 февраля 1728 года в Лоди, скончался 11 ноября 1792 года в Падуе. Он был одним из наиболее влиятельных певцов своего времени: в 1746 году стал певцом капеллы при базилике Святого Антония в Падуе, дебютировал на оперной сцене в Венеции; в Лондоне сотрудничал с Генделем, который переписал арии из Мессии специально для него. Наиболее значительной ролью стал Орфей в опере Глюка Orfeo ed Euridice (1762), ставшей символом реформы оперы-серии. Его стиль отличался драматическим проникновением, выразительностью и сценическим присутствием.

После дебюта в Венеции его выступления вызвали недовольство церковных властей, и в 1748 году он был отстранён от службы в падуанской капелле. Вскоре он отправился в Лондон, где поначалу был принят неоднозначно: Чарльз Бёрни описывал его как «дикого и небрежного» певца, что связывали с отсутствием типичного для кастратов строгого обучения. Тем не менее в английских музыкальных кругах он быстро приобрёл популярность, включая скандальную репутацию, отмеченную современниками вроде Горация Уолпола.

Гендель не только переписал для него арии в Мессии, но и создал для него партию Дидима в «Феодоре», где певец получил возможность продемонстрировать тончайшую технику, включая знаменитое «затухание» звука, сравнимое с «эльской арфой». В Лондоне он также выступал в возобновлениях ораторских произведений Генделя и участвовал в английских операх, привлекая внимание актёра Давида Гаррика, который способствовал его сценическому становлению.

В Италии, несмотря на большой успех, он часто конфликтовал с антрепренёрами за нежелание повторять арии или заигрывать с публикой. Его стремление к драматической целостности сделало его идеальным исполнителем реформаторских ролей: помимо Орфея, он исполнил Ореста в «Ифигении в Тавриде» Траэтты (1763) и Телемака в одноимённой опере Глюка (1765). Однако к концу 1760-х годов его простой, эмоционально насыщенный стиль стал меньше соответствовать вкусам публики, предпочитавшей виртуозную манеру пения.

Последующие годы его карьеры были отмечены конфликтами с лондонскими антрепренёрами, тайными выступлениями, за которые он подвергался штрафам и угрозам ареста, а также участием в пастиччо-версии «Орфея» с добавленной музыкой Баха и Гульельми. В 1770-е годы он выступал при дворе Марии Антонии Баварской, где прославился безукоризненной интонацией, о которой Бёрни писал как о способности создавать «разностные тоны» в дуэтах с Винанцио Рауццини.

На склоне лет Гуаданьи вернулся в Падую, где стал заметной фигурой городского музыкального быта, прославившись щедростью и построив собственный роскошный дом. Он вновь вступил в падуанскую капеллу, где служил до смерти, исполняя обязанности лишь в большие праздники. Его последний оперный выход состоялся в 1781 году, а после инсульта середины 1780-х он частично утратил способность говорить, но сумел вернуться к пению, вызвав бурное восхищение публики своим исполнением «Qui tollis peccata mundi».

Connections

This figure has 1 connection in the art history graph.