Георгий Конюс

Георгий Эдуардович Конюс — русский и советский теоретик музыки, композитор и педагог. Он родился в семье француза Эдуарда Конюса, был братом Льва и Юлия Конюсов. В 1904 году принял российское подданство, а в 1927 году был удостоен звания Заслуженного деятеля искусств РСФСР. Его дочь Наталия также связала жизнь с музыкой, а сын Александр стал известным экономистом.

Первоначальное музыкальное образование Георгий получил у отца. После окончания реального училища он поступил в Московскую консерваторию, которую окончил в 1889 году как композитор в классе А. С. Аренского. Теорию музыки он изучал у С. И. Танеева, а игру на фортепиано — у П. А. Пабста. Примечательно, что еще в юности, до своего поступления к Звереву, у Конюса брал уроки фортепиано Александр Скрябин.

Педагогическая карьера Конюса была обширной. С 1891 по 1899 год он преподавал гармонию и инструментовку в Московской консерватории. В 1904—1906 годах возглавлял музыкально-драматическое училище Московского филармонического общества. Позже, с 1912 по 1919 год, он работал в Саратовской консерватории, где стал профессором и занимал должность директора в тяжелые революционные годы.

В советский период, начиная с 1920 года и до конца жизни, Георгий Эдуардович был профессором Московской консерватории, где преподавал музыкальную форму и в 1922—1929 годах являлся деканом композиторского факультета. Среди его учеников — целая плеяда выдающихся музыкантов, включая Р. Глиэра, А. Гольденвейзера, Н. Метнера, С. Василенко, П. Чеснокова и М. Блантера.

Как композитор Конюс создал ряд значимых произведений, среди которых сюита «Из детской жизни», кантата памяти Александра III, симфоническая поэма «Из мира иллюзий», балет «Даита» и Концерт для контрабаса fis-moll, op. 29. Он также активно выступал как музыкальный критик в периодических изданиях и перевел руководство по инструментовке Э. Гиро.

Особое место в наследии Конюса занимают его научно-теоретические труды. Он разработал оригинальное учение о музыкальной форме, названное метротектонизмом, которое считал универсальным законом для любой музыки. В 1921—1931 годах он руководил Лабораторией метротектонического анализа ГИМНа, а в год смерти опубликовал трактат «Как исследует форму музыкальных организмов метротектонический метод». Он также является автором множества пособий по элементарной теории музыки, гармонии и полифонии.

Connections

This figure has 13 connections in the art history graph.