Джироламо Крешентини

Джироламо Крешентини — выдающийся итальянский певец-кастрат (сопрано), педагог и композитор, один из последних представителей кастратов в опере. Родился 2 февраля 1762 года в Урбании и умер 24 апреля 1846 года в Неаполе. Обучался в Болонье у Лоренцо Гибелли и дебютировал в 1783 году. Наивысший успех пришёл к нему в 1790-е годы: для него были специально написаны роли в операх «Giulietta e Romeo» Николо Зингарелли и «Gli Orazi e i Curiazi» Доменико Чимарозы. В частности, Крешентини сам сочинил арию «Ombra adorata aspetta» («Молитва Ромео»), которая стала его фирменным номером.

Перед этим периодом он пережил неудачное пребывание в Лондоне в 1785 году, после которого вернулся в Италию и принял участие в успешной постановке оперы Гугльельми «Enea e Lavinia» в Неаполе, выступая вместе с известным тенором Джакомо Давидом, с которым разделял художественные взгляды. В 1796 году он создал две знаменитые роли, поставленные рядом с его ученицей Джузеппиной Грассини. В 1797 году на четыре года возглавил лиссабонский театр Сан-Карлуш.

После триумфального исполнения молитвы Ромео в Вене он был увенчан короной прямо на сцене, удостоен ордена Железной короны и назначен учителем пения императорской семьи Наполеона Бонапарта; в результате с 1806 по 1812 год жил в Париже, где среди его учениц была Изабелла Кольбран, посвятившая ему цикл своих песен. Среди его учеников также был Раффаэле Мирате. В 1811 году Крешентини издал методическое сочинение «Esercizi per la vocalizzazione».

С 1814 года он посвятил себя преподаванию: работал в Болонском музыкальном лицее (с 1817 года его директор), затем преподавал в Риме и в Неаполе. В его творчестве — двенадцать итальянских арий, сборники вокализов и методических упражнений. Его голос и манера исполнения, которые современники называли «серафическими», отличались чистотой, гибкостью и стремлением к выразительности без излишней виртуозности. Он избегал погонь за экстремально высокими нотами и избыточными украшениями, стремясь к передаче тончайших нюансов чувства, благодаря чему каждое исполнение становилось уникальным.

Современники называли его «итальянским Орфеем» и «Нестором музыки» за виртуозность и глубокое теоретическое понимание вокального искусства. Будучи одним из последних великих кастратов, он способствовал возрождению подлинного бельканто и вместе с Паккьяротти, Грассини, Луизой Тоди и Джакомо Давидом заложил основы вокального стиля, который впоследствии расцветёт в операх Россини. Его представления о вокальной технике, изложенные в «Esercizi per la vocalizzazione», вероятно, повлияли и на формирование стиля Беллини.

Connections

This figure has 3 connections in the art history graph.