Джузеппе Сарти

Джузеппе Сарти (крещён 1 декабря 1729 года в Фаэнце) был выдающимся итальянским композитором, капельмейстером и музыкальным педагогом, чьё творчество оказало значительное влияние на музыкальную культуру Италии, Дании и особенно России. Сын ювелира, любившего игру на скрипке, он рано проявил музыкальные способности и получил первое образование в церковном хоре мальчиков. Позднее он учился у Франческо Антонио Валлотти в Падуе и у знаменитого падре Мартини в Болонье, что заложило основу его академической и творческой зрелости.

Ещё в конце 1740-х годов Сарти получил должность органиста в кафедральном соборе родной Фаэнцы, однако вскоре полностью посвятил себя опере. Успех его первой известной оперы «Король-пастух» в 1752 году открыл ему путь к крупным постановкам и первым руководящим должностям. Переезд в Копенгаген в 1753 году стал важнейшим этапом его карьеры: он быстро стал центральной фигурой музыкальной жизни Дании, получил пост королевского капельмейстера и занимался музыкальным воспитанием наследника престола.

В годы работы в Дании Сарти создал более двух десятков опер и стал одним из основателей национальной датской оперной традиции. Несмотря на долгие годы, проведённые в Копенгагене, он так и не выучил датский язык и работал с подстрочными переводами. Среди наиболее значимых произведений этого периода выделялась «Покинутая Дидона», а также зингшпили на датских либретто. Путешествие в 1769 году привело его в Лондон, где он некоторое время жил уроками музыки.

После сложного периода, связанного с переменами во дворе и банкротством итальянской труппы, Сарти вернулся в Италию, где возглавлял консерватории и одновременно создавал новые оперы, ставшие самыми известными в его наследии. Кульминацией итальянского периода стали «Деревенская ревность», «Ахилл на Скиросе», «Юлий Сабин» и выдающаяся комическая оперa «Двое ссорятся — третий радуется», получившая огромный успех в Вене и цитированная Моцартом в «Дон Жуане». В Милане он обучал молодых музыкантов, среди которых был Луиджи Керубини, и создал значительный корпус духовной музыки для кафедрального собора.

По дороге в Россию в 1784 году Сарти остановился в Вене, где встретился с Моцартом и Сальери; император Иосиф II оказал ему особые знаки внимания. Позднее Сарти опубликовал критическую статью о квартетах Моцарта. В России он создал ряд опер, кантат и крупных духовных сочинений как на латинские, так и на церковнославянские тексты. В его петербургских постановках использовались новаторские эффекты, включая пушечные залпы, как в торжественном «Te Deum» по случаю взятия Очакова.

Несмотря на интриги и временную отставку, он продолжил служение русской музыке в период работы у князя Потёмкина, где занимался созданием музыкальной академии и написал множество торжественных произведений, включая оратории и хоры на масштабные государственные события. В Кременчуге он собрал группу итальянских музыкантов и реализовал замысел академии, став её первым директором.

Российский период стал для Сарти временем расцвета его духовной музыки. Он написал концерты, оратории, хоровые сочинения, два реквиема, кантаты и многочисленные партесные произведения, многие из которых до сих пор остаются в рукописях. Его творчество оказало глубокое влияние на русскую музыкальную традицию XVIII века и нашло продолжение в работах его учеников — Степана Дегтярёва, Степана Давыдова, Даниила Кашина, Льва Гурилёва и других. Его произведения исполнялись огромными силами, иногда достигая нескольких сотен музыкантов и включая роговые оркестры, колокольный звон и артиллерию.

Помимо композиторской деятельности, Сарти занимался исследованиями в области музыкальной акустики. Его доклад в Петербургской академии наук в 1796 году привёл к формированию понятия «петербургский камертон» — особого эталона высоты звука, установленного на уровне 436 Гц. В том же году он был избран почётным членом Академии наук.

После смерти Екатерины II Сарти продолжил службу при Павле I, получив высокий чин, земельные владения и пожалованные дворянские грамоты. В последние годы он создавал оперы, балеты и торжественные произведения, включая «Реквием памяти Людовика XVI», кантату «Гений России», оперу «Эней в Лации» и балет «Любовь Флоры и Зефира». Значительное место в его позднем творчестве занимает опера «Андромеда».

В 1801 году он вышел в отставку и отправился в Италию, однако по дороге умер в Берлине 28 июля 1802 года. Место его захоронения неизвестно. Среди его потомков был художник и шахматный композитор Луиджи Муссини. Память о Сарти сохранилась в музыкальной культуре Европы и России, а его сочинения продолжают быть объектом научного интереса и исполнительского возрождения.

Connections

This figure has 3 connections in the art history graph.