Иоганн Буттштетт

Иоганн Генрих Буттштетт был немецким органистом и композитором эпохи барокко, родившимся в Биндерслебене в 1666 году. Он происходил из семьи хорошо образованного пастора Иоганна Генрикуса Буттштетта, что обеспечило ему серьёзное интеллектуальное и культурное воспитание. С юных лет Буттштетт проявлял интерес к музыке и начал обучение в 1678 году под руководством выдающегося композитора и органиста Иоганна Пахельбеля, служившего в то время органистом в Предигеркирхе Эрфурта. Композитор также был известен под вариантами написания фамилии Буттштедт и Buttstädt.

Уже в 1684 году Буттштетт получил должность органиста в Реглеркирхе, а спустя три года перешёл на службу в Кауфманскирхе. Наряду с органной деятельностью он преподавал в церковных школах, и среди его учеников были будущие известные композиторы Иоганн Готфрид Вальтер и Георг Фридрих Кауфман. В 1691 году Буттштетт занял важный и престижный пост органиста в Предигеркирхе, сменив Николауса Веттера. На этой должности он оставался 36 лет до самой смерти, став одной из ключевых музыкальных фигур Эрфурта.

Буттштетт прославился не только как исполнитель и педагог, но и как участник значимого теоретического спора с Иоганном Маттезоном. В 1716 году он опубликовал трактат «Ut, mi, sol, re, fa, la, tota musica et harmonia aeterna», направленный против идей Маттезона, который выступал за обновление музыкального образования и поддерживал новые стили, ориентированные на французскую и итальянскую музыку XVIII века. Буттштетт же защищал традиционные подходы, включая использование сольмизации, древние ладовые системы и концепции гармонии, укоренённые в многовековой практике. Он также выступил против трактата Маттезона «Das neueröffnete Orchestre», а его ответная работа «Offentliche Erklärung» 1718 года осталась почти незамеченной.

В личной жизни Буттштетт был тесно связан с музыкальными кругами своего времени. В 1687 году он женился на Марте Леммерхирт, родственнице матери Иоганна Себастьяна Баха. В семье родилось десять детей, из которых двое сыновей, Иоганн Лаурентиус и Иоганн Самуэль, продолжили органистскую традицию своего отца. Семья Буттштетта занимала важное место в музыкальной жизни Эрфурта.

Творческое наследие композитора в значительной степени утрачено. Известно, что он считал себя автором более тысячи произведений для клавишных инструментов, включая фугетты, фантазии, фуги, ричеркары, каприччио и прелюдии. Однако до наших дней дошёл лишь сборник «Musicalische Clavier-Kunst und Vorraths-Kammer» (1713), два марша из трактата «Ut, mi, sol…» и несколько десятков хоральных прелюдий. Его опера, кантаты и мессы считаются утраченными. Несмотря на это, сохранившиеся произведения демонстрируют мастерство композитора и глубокое знание органной традиции.

Стиль Буттштетта отражает влияние его учителя Пахельбеля, однако в его музыке заметны и элементы северонемецкой органной школы, что проявляется в свободных прелюдиях, фантазиях, а также в строгих фугах и ричеркарах. Композитор нередко использовал виртуозные пассажи, близкие по характеру к произведениям Букстехуде и Брунса, что выделяет его среди представителей южнонемецкой школы. Особенно это проявляется в Прелюдии и каприччио ре минор, отличающихся сложной тематической работой и яркой техничностью.

В его сборнике также присутствуют несколько танцевальных сюит с заметным французским влиянием, что выделяет их среди типичных немецких сюит того времени. Одна из фуг Буттштетта была обнаружена в рукописи Андреаса Баха и характеризуется не только большими скачками, включая уменьшённую септиму, но и использованием реперкуссии, иногда охватывающей полные аккорды в обеих руках, что свидетельствует о смелости и новаторстве его композиторского мышления.

Иоганн Генрих Буттштетт скончался в Эрфурте 1 декабря 1727 года в возрасте 61 года, оставив заметный след в развитии поздней южнонемецкой органной традиции и став одним из её последних крупных представителей.

Connections

This figure has 2 connections in the art history graph.