Иоганн Эразмус Киндерманн

Иоганн Эразмус Киндерманн — немецкий композитор и органист эпохи барокко, один из ведущих представителей нюрнбергской музыкальной школы первой половины XVII века. Он был блестящим педагогом и оказал значительное влияние на дальнейшее развитие органной и вокальной музыки.

Киндерманн родился в Нюрнберге и с ранних лет проявлял музыкальные способности: в пятнадцать лет он уже выступал на воскресных концертах во Фрауэнкирхе, исполняя партии баса и играя на скрипке. Его главным наставником был Иоганн Стаден. В 1634–1635 годах он получил от городских властей разрешение и средства на поездку в Италию для изучения новейших музыкальных течений, после чего в 1636 году был назначен вторым органистом Фрауэнкирхе.

Некоторые сведения указывают, что во время пребывания в Италии Киндерманн мог посещать Венецию, как и другие нюрнбергские музыканты, что позволило ему глубже познакомиться с передовыми течениями итальянской музыкальной школы.

В 1640 году Киндерманн кратковременно работал органистом в Швебиш-Халле, но вскоре вернулся в Нюрнберг, где занял должность органиста церкви Эгидия — третью по значимости в городе. Он оставался в Нюрнберге до конца жизни и стал одним из самых известных музыкантов города, воспитав целую плеяду учеников, среди которых Августин Пфлегер, Генрих Швеммер и Георг Каспар Веккер — наставники следующего поколения, включавшего братьев Кригер и Иоганна Пахельбеля.

Киндерманн активно распространял новейшую музыку в Нюрнберге и Южной Германии, издавая не только собственные сочинения, но и произведения Джакомо Кариссими, Джироламо Фрескобальди и Тарквинио Мерулы. Его вокальные произведения демонстрируют переход от старых полифонических форм к концертатным техникам и бассо континуо, включают мотеты, концерты для солистов, речитативы и диалоговые формы, а также около двухсот песен на разнообразные тексты.

В некоторых речитативах Киндерманн использовал смелые гармонические приемы, включая необработанные диссонансы, как в произведении для тенора и бассо континуо «Dum tot carminibus», что свидетельствует о его стремлении к выразительности, характерной для позднего барокко. Сохранившиеся рукописные вокальные сочинения с чередованием сольных и хоровых эпизодов относятся к числу ранних нюрнбергских образцов, предвосхищающих последующее развитие церковной кантаты.

Среди клавирных сочинений особое место занимает сборник Harmonia Organica (1645), являющийся одним из самых ранних образцов немецкой гравированной нотной печати. Он включает 25 контрапунктных пьес — прелюдий и фуг, в том числе тройную фугу на хоральные мелодии и ранний образец хоральной фуги. Финальное Magnificat отличается разнообразием обработки стихов, от кантус фирмуса до эхо-эпизодов. Дополнительно сохранились танцевальные пьесы для клавесина.

В области камерной музыки значима коллекция Canzoni, sonatae (1653), в которой встречается один из самых ранних примеров использования скордатуры в Германии. Эти произведения, состоящие из контрастных разделов, предвосхищают позднейшие сочинения Бибера. Сохранились также образцы музыки для духовых и струнных инструментов, а некоторые сборники упоминаются как утраченные.

Connections

This figure has 3 connections in the art history graph.