Жоскен Депре

Жоскен Леблуат дите Депре (ок. 1450–1455 – 27 августа 1521) был одним из величайших композиторов эпохи Возрождения и ключевой фигурой франко-фламандской школы. Его творчество оказало глубокое влияние на европейскую музыку XVI века. Основываясь на достижениях Гийома Дюфаи и Иоганна Окегема, он разработал выразительный и сложный полифонический стиль, в котором независимые голоса взаимодействуют через имитации и разнообразные мотивы. Он стремился к тесной связи текста и музыки, отходя от длинных мелизм старшего поколения и предпочитая более короткие, повторяющиеся мотивы между голосами. Большинство сочинений Жоскена являются вокальными и включают мессы, мотеты и светские шансон.

Биография Жоскена остаётся крайне неопределённой. Он родился во французскоязычной части Фландрии, а некоторые источники указывают на Боровуар как вероятное место рождения. Единственным прямым свидетельством самого композитора является указание на рождение «по ту сторону Чёрной воды». Нет достоверных данных и о его раннем обучении: возможно, он был певчим в Камбре или Сен-Кантене и мог учиться у Окегема, которого глубоко уважал и которому посвятил мотет-элегию. Тем не менее следы его ранней жизни остаются фрагментарными.

С конца XX века стало известно полное имя композитора — Жоскен Леблуат дите Депре, установленное по документам 1483 года из Конде-сюр-л’Эско. Эти документы свидетельствуют также, что он был сыном Госсара Леблуата дите Депре и племянником Жиля Леблуата дите Депре, а сам род использовал имя «дес Пре» уже как минимум два поколения. Его имя встречается в различных формах — от Josse и Jodocus до Joskin и Juschino, а фамилия в источниках фиксируется в вариантах Desprez, des Prez, Pratensis и других. В мотете Illibata Dei virgo nutrix он включил акростих со своим именем, что стало редким звеном к биографической идентификации автора.

Его первое достоверное появление в документах датируется 1477 годом, когда он служил певцом в капелле Рене Анжуйского в Экс-ан-Провансе. Дополняя эти сведения, некоторые источники отмечают, что до 1479 года он пел в миланском придворном хоре. В 1480-е годы он путешествовал по Италии вместе с кардиналом Асканио Сфорца, возможно работал при дворе венгерского короля Матьяша Корвина и в это время создал свои ранние шедевры, включая мотет Ave Maria ... Virgo serena и популярные шансон Adieu mes amours и Que vous ma dame. Он служил папам Иннокентию VIII и Александру VI в Риме, а также руководил церковными хорами в Камбре, Модене, Ферраре и Милане; позже работал при Людовике XII и Эрколе I д’Эсте в Ферраре, для которого создал мессу Missa Hercules Dux Ferrariae.

В биографии Жоскена уточняется, что в 1489–1495 годах он состоял в папской капелле, в 1503–1504 годах занимал должность капельмейстера при дворе Эрколе I д’Эсте, а с 1504 года жил во Франции, где стал настоятелем собора в Конде-сюр-л’Эско. Он умер в провинции Эно и перед смертью завещал своё имущество местной колегии Notre Dame. Собор и его могила были уничтожены французскими революционными войсками в 1793 году.

Жоскен был одним из первых композиторов, музыка которого широко распространялась благодаря печати, и одним из первых, чьи произведения были опубликованы при жизни. Издатель Октавиано Петруччи опубликовал множество его сочинений, что позволило ему получить известность по всей Европе. Благодаря авторитету и популярности он имел возможность свободно путешествовать и не нуждался в непрерывном создании больших циклов месс, как многие его современники. Это также свидетельствует о его относительном благополучии, подтверждаемом документами о его наследстве в Конде.

Последние годы жизни Жоскен провёл в Конде-сюр-л’Эско, где создал ряд своих самых признанных произведений. Среди них мессы Missa de Beata Virgine и Missa Pange lingua, мотеты Benedicta es, Inviolata, Pater noster–Ave Maria, Praeter rerum seriem, а также шансон Mille regretz и другие шедевры позднего периода. Его творчество высоко ценили современники, в частности Мартин Лютер, который отмечал, что Жоскен «делал с нотами то, что хотел». Теоретики Генрих Гларен и Джозеффо Царлино считали его стиль воплощением музыкального совершенства.

Творческое наследие Жоскена отличается исключительной жанровой широтой. Он создал около сорока мотетов, семичастный цикл Vultum tuum deprecabuntur, политекстовые мотеты-шансон, фроттолы и канцоны. Духовные сочинения Жоскена опирались на cantus firmus, как на основе хоралов, так и светских мелодий. Его светские пьесы, включая El grillo и Scaramella, отличались простотой мелодики и изящным контрапунктом, а инструментальные произведения, такие как Ile fantazies de Joskin и Vive le roy, демонстрируют его широкий художественный кругозор.

Центральное место в наследии Жоскена занимают восемнадцать четырёхголосных месс, включая циклы на тему L’homme armé, а также La sol fa re mi, Malheur me bat, Mater Patris и Fortuna desperata, в которых он стал одним из родоначальников техники пародии. Его мастерство проявилось и в изощрённых канонах, включая мессу Ad fugam. Исследователи отмечают ясность и прозрачность его стиля, несмотря на активное использование имитаций, что стало важной чертой его художественного языка.

После смерти Жоскена европейские композиторы откликнулись на утрату проникновенными эпитафиями, среди которых выделяются произведения Иеронима Виндерса и Николя Гомберта. В XVI веке музыка Жоскена получила широкое распространение, став основой многочисленных пародийных месс и мотетов других композиторов, включая Чиприано де Роре. Его называли «повелителем нот» и «князем всех» (principes omnes), а ученик Адриан Коклико называл его «первым из музыкантов».

После смерти Жоскена его слава постепенно уступила место популярности Пьерлуиджи да Палестрины в эпоху барокко, хотя его продолжали изучать отдельные теоретики и историки музыки. Возрождение интереса к ранней музыке в XX веке привело к новому осмыслению его значения. Работы Амброза, Смайерса, Остгоффа, Ловински и других исследователей вновь утвердили его как центральную фигуру музыкального Возрождения. При этом современные исследования вызывают дискуссии о чрезмерных приписываниях: более сотни сочинений, ранее считавшихся его, теперь считаются сомнительными или ошибочными атрибуциями.

Сегодня Жоскен Депре продолжает оставаться одним из наиболее исполняемых и изучаемых композиторов XV–XVI веков. Его музыка занимает важное место в репертуаре ансамблей старинной музыки. В 2021 году 500-летие его смерти было отмечено по всему миру. В честь Жоскена назван кратер на Меркурии, что подчеркивает масштаб его культурного влияния. Продолжающиеся научные дискуссии об атрибуции его сочинений свидетельствуют о неизбывном интересе к его наследию и о его фундаментальном значении для истории европейской музыки.

Connections

This figure has 1 connection in the art history graph.