Юлиан Фонтана

Юлиан (Жюль) Фонтана был польским пианистом, композитором и музыкальным педагогом, родившимся в Варшаве в 1810 году. Он происходил из лютеранской семьи и был сыном выходца из Италии, что оказало влияние на его культурное формирование. Получив образование в Варшавском лицее, он продолжил обучение, изучая право в столичном университете, одновременно совершенствуя свои музыкальные навыки в Варшавской консерватории под руководством знаменитого педагога Юзефа Эльснера.

В юности Фонтана стал близким другом Фредерика Шопена, чьё творчество сыграло ключевую роль в его музыкальной судьбе. Этот союз двух музыкантов оказался плодотворным: в 1840 году Шопен посвятил Фонтане два Полонеза, opus 40. Однако политические события вмешались в жизнь молодого музыканта. Приняв участие в Польском восстании 1830 года, он после поражения был вынужден бежать в Гамбург, а затем эмигрировал во Францию. Уже в 1832 году он обосновался в Париже, где начал активно выступать и развивать свою музыкальную карьеру.

В 1835 году Фонтана принял участие в крупном концерте в Лондоне, где играл вместе с такими выдающимися пианистами, как Игнац Мошелес, Иоганн Крамер и Шарль Валантен Алькан. Его гастроли охватили Европу и Америку. Особо значимыми были его выступления с итальянским скрипачом Камилло Сивори, с которым он посетил Нью-Йорк, Кубу и Гавайи. В Гаване он стал первым музыкантом, исполнившим сочинения Шопена на острове — это произошло 8 июля 1844 года.

Во время первого пребывания на Кубе Фонтана работал музыкальным педагогом, где воспитал целую плеяду музыкантов, среди которых особенно выделялся Николас Руис Эспадеро. Вернувшись в Нью-Йорк, он в 1855 году получил американское гражданство. В этом же году Фонтана опубликовал сборник неопубликованных рукописей Шопена (opus 66–73), включая знаменитую Fantaisie-Impromptu cis-moll op. 66, хотя Шопен при жизни просил не издавать эти произведения. Спустя несколько лет он вновь отправился на Кубу, продолжая курсировать между Гаваной, Нью-Йорком, Парижем и Польшей.

В 1859 году он опубликовал 16 «Польских песен» Шопена и opus 74, продолжая работу по популяризации творчества своего великого друга. В 1860 году американский композитор Луи Моро Готшалк посвятил Фонтане две свои композиции — La Gitanella и Illusions perdues, что свидетельствовало о признании его музыкального авторитета. Кроме того, в 1860-х годах Фонтана проявил себя и как литератор, переведя на польский язык роман «Дон Кихот» Сервантеса, а в 1869 году опубликовал труд по народной астрономии.

Несмотря на активную творческую жизнь, последние годы Фонтаны были омрачены ухудшением слуха и бедностью. Оказавшись в тяжёлой жизненной ситуации, он покончил с собой в Париже, надышавшись угарным газом. Его похоронили на кладбище Монмартр, где покоится множество выдающихся деятелей культуры.

Фонтана оставил заметный музыкальный наследие, включающее салонную музыку, такие жанры, как каприччио, реверии, многочисленные мазурки, ноктюрны и романсы. Хотя его собственное творчество уступало по известности работам Шопена, Фонтана сыграл значительную роль в сохранении и распространении сочинений своего друга и оказал влияние на развитие музыкальной культуры в Европе и Америке.

В биографии Фонтаны значимыми были и личные обстоятельства: с 1836 по 1838 год он жил вместе с Шопеном в его парижской квартире на Chaussée-d'Antin, что укрепило их творческий союз. В 1850 году он женился на Камилле Теннант, вдове английского негоцианта, и стал отчимом её пятерых детей; в 1853 году у пары родился сын Юлиан Камилло Адам. После смерти Камиллы в 1855 году Фонтана заботился о её детях и своём сыне, устраивая их жизнь в Англии, куда он поместил детей под опеку семьи первого мужа своей супруги.

Во время пребывания во Франции Фонтана вошёл в литературные круги и стал близок к Адаму Мицкевичу, что способствовало его участию в культурной жизни Парижа. Он предпринимал и деловые попытки, в частности, безуспешно стремился восстановить наследство своей жены на Кубе, продолжая сочетать музыкальную, литературную и юридическую деятельность.

Connections

This figure has 2 connections in the art history graph.