Леокадия Кашперова

Российская и советская пианистка, композитор и музыкальный педагог. Окончила Петербургскую консерваторию экстерном по классу фортепиано в 1893 году, а в 1895 году завершила курс специальной теории композиции в классе профессора Н. Ф. Соловьёва. Важнейшим этапом её становления были занятия у знаменитого пианиста А. Г. Рубинштейна в 1888—1891 годах. После его ухода она продолжила совершенствовать мастерство самостоятельно, что позволило ей сдать выпускные экзамены экстерном.

Кашперова получила широкую известность как концертирующая пианистка, чью игру сочувственно оценивали такие мэтры, как Н. А. Римский-Корсаков и Ц. А. Кюи. Она активно выступала в России и за рубежом, была участницей престижного струнного трио со скрипачом Л. С. Ауэром и виолончелистом А. В. Вержбиловичем, а также играла в дуэте с чешским скрипачом Ф. Ондржичеком. Леокадия Александровна стала первой исполнительницей ряда сочинений М. А. Балакирева, А. К. Глазунова, а также собственных произведений. В 1894 году она дебютировала и как дирижер, исполнив собственную увертюру.

Особое место в биографии Кашперовой занимает её педагогическая деятельность. В 1899—1901 годах она давала уроки фортепиано Игорю Стравинскому. Будущий композитор, хотя и критиковал её консервативные взгляды и неприятие музыки Вагнера, признавал её выдающийся пианизм и вклад в развитие своей техники. Современные исследователи, в частности британский музыковед Грэхэм Гриффитс, полагают, что Кашперова оказала значительное влияние на формирование неоклассического стиля Стравинского и его сухой манеры письма без излишней педализации. Другим её известным учеником в Петроградской консерватории был композитор А. Н. Черепнин.

В 1916 году Кашперова познакомилась со своим будущим мужем, революционером С. В. Андроповым, который брал у неё уроки музыки. В 1918 году они переехали в Ростов-на-Дону, где она преподавала в консерватории, а с 1922 года продолжила педагогическую работу в Москве. На протяжении всей жизни она сочиняла музыку, создав симфонию (1905), концерт для фортепиано с оркестром, кантату «Орваси» и множество камерных произведений. Долгое время её сочинения оставались неизданными, но в последние годы интерес к её творчеству, как к наследию «первой русской женщины-композитора мирового уровня», начал возрождаться.

Connections

This figure has 4 connections in the art history graph.