Луиджи Керубини
Луиджи Керубини, полное имя Мария Луиджи Карло Зенобио Сальваторе Керубини, родился 14 сентября 1760 года во Флоренции в семье музыканта Бартоломео Керубини. С ранних лет он проявил выдающиеся способности и получил основательное музыкальное образование под руководством своего отца, а затем в Болонье у Джузеппе Сарти, где изучал контрапункт, полифонию, духовные и светские музыкальные жанры. Уже к восемнадцати годам он написал 38 опусов, преимущественно духовных, а в пятнадцать лет создал свою первую оперную работу — комическое интермеццо «Игрок».
Первый крупный успех принёс Керубини опера «Квинт Фабий» (1779), после которой на молодого композитора обратили внимание как в Италии, так и за её пределами. В начале 1780-х годов он переехал в Лондон, где стал придворным композитором короля Георга III, а затем, после недолгого возвращения в Италию, в 1788 году окончательно обосновался в Париже. Именно там состоялась постановка его оперы «Демофонт», и вскоре он занял пост руководителя Итальянской оперы, сменив Никколо Пиччини.
В годы Великой французской революции Керубини стал её музыкальным выразителем, создавая гимны, марши и произведения для торжественных и траурных церемоний. В это же время он стал родоначальником жанра «оперы спасения», ярко проявившегося в его произведениях «Лодоиска» (1791) и «Элиза» (1794). Эти героические музыкальные драмы посвящались борьбе против тирании и отличались драматическим накалом, глубоким влиянием идей Глюка и художественной целостностью.
Парижский период стал для Керубини временем расцвета. Он создал такие шедевры, как «Медея» (1797), «Два дня, или Водовоз» (1800) и «Анакреон» (1803). В 1795 году он стал одним из основателей Парижской консерватории, где работал преподавателем, инспектором, затем профессором и, наконец, директором, занимая эту должность почти двадцать лет. Среди его учеников были Даниэль Франсуа Обер и Фроманталь Галеви, а юному Феликсу Мендельсону он предрёк блестящее будущее.
Несмотря на сложные отношения с Наполеоном, который находил его музыку «слишком громкой», положение Керубини во французской музыкальной жизни оставалось прочным. В эпоху Реставрации он получил заказы на коронационные мессы для Людовика XVIII и Карла X, а также написал реквием в память Людовика XVI. В 1816 году его назначили верховным интендантом музыки и главой Королевской капеллы. В этот период он всё реже обращался к опере, отдавая предпочтение духовным, камерным и симфоническим сочинениям.
Репутация Керубини среди современников была исключительно высокой. Бетховен называл его величайшим композитором своего времени, Верди, Вагнер, Шуман и Брамс восхищались его мастерством, а влияние его стиля заметно в творчестве Вебера и Спонтини. Гёте высоко ценил драматургическое мастерство композитора, особенно отмечая оперу «Водовоз», в которой, по его словам, либретто и музыка «идут нога в ногу».
Среди новых признаний, полученных Керубини, особенно значимы высокие государственные награды Франции: в 1814 году он стал кавалером ордена Почётного легиона, в 1815 году был избран членом Академии изящных искусств, а в 1841 году получил звание командора — став первым музыкантом, удостоенным этой чести. Его деятельность в консерватории сопровождалась не только успехами, но и конфликтами: Гектор Берлиоз в своих мемуарах оставил яркие, порой непростые свидетельства о характере мастера.
Из личной жизни композитора известно, что он был масоном и состоял в ложе «Сен-Жан де Палестин» Великого востока Франции. Он дружил с величайшими представителями искусства того времени, в частности с Жаном Огюстом Домиником Энгром, который в 1841 году написал знаменитый портрет Керубини. Сам композитор увлекался живописью и был известен своим острым и неровным нравом, хотя близкие ему люди отмечали его преданность искусству и глубокую человечность.
Керубини оставил обширное и разностороннее наследие: более тридцати опер, одиннадцать месс, два выдающихся реквиема, симфонические и камерные сочинения. Первый реквием (1816) Бетховен считал лучшим образцом жанра, и он же прозвучал на его собственных похоронах. Второй реквием (1836), написанный для мужского хора, был исполнен согласно завещанию на похоронах самого Керубини. Его камерная музыка, включая шесть струнных квартетов и струнный квинтет, получила высокую оценку специалистов и вошла в число важнейших произведений эпохи.
Луиджи Керубини умер 15 марта 1842 года в Париже, оставив после себя фундаментальный вклад в развитие европейской музыкальной драматургии, духовной музыки и академического образования. Он был похоронен на кладбище Пер-Лашез, всего в нескольких метрах от могилы своего друга Фридерика Шопена; его надгробие, созданное архитектором Ахиллом Леклером и скульптором Огюстеном-Александром Дюмоном, стало одним из известных памятников некрополя. Его творчество стало связующим звеном между традициями классицизма и раннего романтизма и до сих пор сохраняет своё историческое и художественное значение.
Connections
This figure has 3 connections in the art history graph.