Луццаско Луццаски

Луццаско Луццаски — итальянский композитор, органист, клавесинист и педагог эпохи позднего Возрождения. Он был ключевой фигурой феррарской музыкальной школы, пользовался признанием за виртуозную клавирную игру и смелые хроматические приёмы. Среди его учеников — Girolamo Frescobaldi. Его сборники мадригалов и клавирных произведений оказали заметное влияние на дальнейшее развитие европейской музыки.

Родившийся около 1545 года в Ферраре, Луццаски обучался у Чиприано де Роре и с 1561 года служил органистом при дворе д’Эсте, вскоре став главным органистом и фактически исполняя обязанности капельмейстера. В 1564 году он был официально назначен главным органистом. Несмотря на отдельные свидетельства о его поездках в Рим, он провёл почти всю жизнь в родном городе. Он играл не только на органе и клавесине, но и на редком архиклавесине, созданном Н. Вичентино, что подчёркивало его выдающиеся исполнительские способности.

С приблизительно 1570 года Луццаски организовывал закрытые придворные концерты с участием ансамбля Concerto delle Dame, для которого писал специально орнаментированные мадригалы и выступал аккомпаниатором. Он фактически руководил ансамблем, создавая репертуар, требующий исключительного вокального мастерства. Винченцо Галилей называл его одним из ярчайших музыкантов Италии, а Адриано Банкьери отмечал его как выдающегося органиста.

Основу его наследия составляют пятиголосные мадригалы, развивавшиеся от имитационно-полифонического стиля ранних книг к выразительной манере «второй практики» в более поздних. Луццаски подчёркивал, что музыка должна следовать поэтическому аффекту, а его внимание к моноритмической фактуре предвосхищало раннюю гомофонию XVII века. В середине 1590-х годов он активно общался с Карло Джезуальдо, оказав взаимное влияние на его музыкальный стиль.

Уникальной чертой его ранних мадригалов было использование формы, близкой к «баллате-мадригалу», с зачастую силабическим изложением текста и либо сдержанными, либо более неровными мелодическими линиями. В более поздних книгах 1570-х годов его стиль эволюционировал: одни мелодии стали плавнее и протяжённее с широким использованием мелизмов, другие — более декламационными и почти речитативными.

Среди его публикаций — семь книг мадригалов для пяти голосов, сборник орнаментированных мадригалов для одного-трёх сопрано (1601), а также «Духовные песни» (1598). Его наследие также включает сборник пятиголосных мотетов и четыре клавирных произведения. Известно, что он писал четырёхголосные ричеркары, но соответствующие книги считаются утраченными. Ранние мадригальные издания, включая его первую книгу, посвящались Лукреции д’Эсте.

После смерти Альфонсо II д’Эсте композитор, вероятно, остался на службе у кардинала Альдобрандини, хотя сведения о его жизни в этот период крайне фрагментарны. Среди его учеников, помимо Фрескобальди, числился Дж. Белли, а современники отмечают, что члены римской школы, начиная с Эрколе Паскуини и далее, были обучены им, как и некоторые неаполитанские музыканты, приезжавшие к нему на обучение. Его влияние ощущалось в творчестве Габриели, Маренцио и Монтеверди.

В 1594 году он посвятил Джезуальдо свою четвёртую книгу мадригалов, что отражало их творческое соперничество; известно, что Джезуальдо даже писал на те же тексты, стремясь превзойти Луццаски. Гармонический язык композитора оставался преимущественно диатоническим и старомодальным, за исключением нескольких хроматических мадригалов, среди которых наиболее известен «Itene mie querele» из шестой книги.

В предисловии к изданию 1601 года он отмечал, что монодические мадригалы для одного–трёх сопрано были написаны им ещё в 1586 году, что указывает на его ранний интерес к новым вокальным формам, создававшимся для Concerto delle Dame.

Луццаски умер в Ферраре 10 сентября 1607 года, оставив заметный след в развитии как вокальной, так и инструментальной музыки позднего Возрождения.

Connections

This figure has 2 connections in the art history graph.