Марк-Антуан Шарпантье

Марк-Антуан Шарпантье был одним из наиболее значительных французских композиторов эпохи барокко, чьё многогранное творчество охватило духовную музыку, музыкальный театр и камерные жанры. Родившись в Париже или его окрестностях в 1643 году, он происходил из семьи главного писца Луи Шарпантье, что обеспечило ему доступ к качественному образованию и знакомствам в кругах парижской элиты. Первое обучение Шарпантье получил у иезуитов, а затем попытался изучать право, однако быстро отказался от этой профессии, избрав иной путь.

В молодости Шарпантье провёл два-три года в Риме, предположительно между 1667 и 1669 годами, где обучался у знаменитого Джакомо Кариссими. Именно там он глубоко освоил современную итальянскую музыкальную практику, которую впоследствии перенёс во Францию. За время пребывания в Италии он также общался с поэтом и музыкантом Шарлем Куапо д’Ассуси и создал значительное число рукописей, отличавшихся каллиграфическим мастерством. Согласно поздней легенде, он якобы отправился в Рим изучать живопись, однако никаких подтверждений этому не существует.

Вернувшись во Францию около 1670 года, Шарпантье поступил на службу к Марии Лотарингской, герцогине де Гиз. Она выделила ему жильё в своём отеле и стала одной из его главных покровительниц. В течение семнадцати лет он создал для неё большое количество духовной и вокальной музыки, включая псалмы, гимны, мотеты, мессы и произведения для придворных торжеств. Благодаря её поддержке Шарпантье мог использовать итальянские элементы в своих сочинениях и даже исполнять оперы, несмотря на монополию Люлли.

По совету герцогини де Гиз и её окружения Шарпантье начал сотрудничество с Мольером после разрыва драматурга с Люлли. Для труппы Мольера он написал музыку к «Мнимому больному» и продолжил работу с его последователями после смерти драматурга. Его вклад в развитие французского театра также проявился в создании пасторалей, divertissements и музыки к различным постановкам.

Связь Шарпантье с королевской семьёй проявилась в его работе для капеллы Великого Дофина. В 1683 году он создал дивертисмент «Версальские удовольствия» в честь переезда двора в Версаль. Позже он участвовал в конкурсе на должность музыкального директора придворной часовни, но из-за болезни вынужден был отказаться от дальнейшего участия, хотя король назначил ему пенсию. Шарпантье также получил заказы на произведения, посвящённые памяти королевы Марии-Терезии.

После смерти своей главной покровительницы в 1687 году Шарпантье перешёл на службу к иезуитам. Он преподавал музыку в колледже Людовика Великого, создавал духовные оперы, включая «Давида и Ионафана», а затем работал при церкви Святого Людовика. В 1692–1693 годах он обучал композиции Филиппа Орлеанского, которому посвятил свои трактаты «Правила композиции» и «Сокращённые правила аккомпанемента». В этот же период он поставил свою единственную лирическую трагедию «Медея».

В 1698 году Шарпантье стал музыкальным директором Сент-Шапель в Париже, где служил до конца своей жизни. Именно в этот период он создал одну из своих наиболее известных месс — «Assumpta est Maria». После его смерти большая часть музыки, написанной для капеллы, была конфискована королевской администрацией, что осложнило дальнейшее изучение его позднего творчества. Тем не менее рукописи композитора, аккуратно хранимые самим Шарпантье, были позднее приобретены Королевской библиотекой и стали главным источником для исследования его наследия.

Шарпантье умер в Сент-Шапель в Париже 24 февраля 1704 года. Его рукописи, собранные в 28 больших фолиантов и известные как «Сборники» (Mélanges), позволили учёным восстановить хронологию его произведений и понять их предназначение. Лишь в XX веке его музыка получила широкое признание. Сегодня его прелюдия к Te Deum используется как официальная мелодия Европейского вещательного союза и стала музыкальным символом конкурса «Евровидение».

Помимо композиторской деятельности Шарпантье был известен как певец-контратенор и один из наиболее авторитетных теоретиков своей эпохи. Его теоретические труды, охватывающие почти два десятилетия, включают трактаты, посвящённые гармонии и правилам композиции. В 2009 году был обнаружен ещё один его трактат, написанный собственноручно и обозначенный номером XLI, что свидетельствует о куда более обширном корпусе его теоретических работ, чем предполагалось ранее.

Его творчество отличалось исключительной широтой: он писал не только мотеты, мессы, псалмы, магнификаты и Leçons de Ténèbres, но и светские кантаты, airs sérieux и airs à boire, а также создавал музыку для монастырей, включая кармелитов улицы Бюлуар и аббатства Монмартр. Среди произведений для музыкального театра выделяется пастораль «Цветущие искусства». При жизни было опубликовано лишь небольшое число его сочинений, однако благодаря тщательному сохранению рукописей самим автором удалось сохранить значительную часть его огромного наследия, насчитывающего более пятисот произведений.

Connections

This figure has 1 connection in the art history graph.