Никколо Йоммелли

Никколо Йоммелли (1714–1774) был выдающимся итальянским композитором и одним из крупнейших представителей неаполитанской школы XVIII века. Он родился в Аверсе, недалеко от Неаполя, в семье преуспевающего торговца Франческо Антонио Йоммелли и Маргариты Кристиано. С ранних лет будущий композитор проявил музыкальные способности, и отец отдал его учиться музыке у Муццилло, директора кафедрального хора Аверсы. Это раннее обучение стало ключевым этапом на пути формирования его профессиональных навыков.

Продолжив образование, Йоммелли поступил в консерваторию Сант-Онофре-а-Капуано в Неаполе, где учился у Игнация Проты, Томазо Проты и Франческо Фео. Позднее он стал учеником выдающихся мастеров Дуранте и Манчини, что оказало значительное влияние на его стиль. Уже первые его оперные сочинения — такие как «L’Errore amoroso», «Odoardo», «Il Ricimero, re di Goti» и «Astianasse» — принесли ему заметный успех в Италии и привлекли внимание музыкальных покровителей.

Карьера Йоммелли стремительно развивалась. Он работал капельмейстером в Риме, а затем более двадцати лет служил в Штутгарте. В 1747 году его назначили директором консерватории Ospedale Degli Incurabili в Венеции, а уже в 1749 году он стал помощником руководителя папской капеллы собора Святого Петра. Эти должности укрепили его положение как одного из ведущих композиторов своего времени. Под влиянием немецкой музыки он создал около тридцати опер нового направления, благодаря которым получил прозвище «итальянский Глюк».

Несмотря на великий успех в Германии, на родине Йоммелли некоторое время оставался в тени. Однако отдельные его произведения продолжали звучать и в итальянских театрах. В 1750 году в Неаполе опера «Дидона» стала настоящей сенсацией благодаря блестящему выступлению Катарина Фатта-Габриелли, что принесло певице европейскую славу. В период наивысшего творческого расцвета Йоммелли создавал свои лучшие произведения, многие из которых ставились в частных театрах герцога, покровительствовавшего композитору.

В 1768 году мастер вернулся в Неаполь, где музыкальные вкусы уже изменились: опера-буффа вытеснила привычную для него оперу-сериа. Это привело к тому, что его поздние оперы были восприняты менее восторженно. Тем не менее Йоммелли не прекращал творить и постепенно переключился на духовную музыку, создавая «Miserere», оратории, кантаты, реквиемы и другие произведения, в которых проявилось глубокое духовное и художественное содержание.

В 1771 году композитор перенес инсульт, который частично парализовал его, однако он продолжал заниматься музыкой до конца своих дней. Несмотря на ухудшение здоровья, Йоммелли оставался верен творчеству, завершив жизнь как признанный мастер, чьи произведения оказали значительное влияние на развитие европейской оперы. Он умер 25 августа 1774 года в Неаполе, оставив богатое наследие, включающее более сорока опер, многочисленные духовные произведения и значительный вклад в развитие музыкального искусства XVIII века.

Ранняя карьера Йоммелли включала важнейшие оперные премьеры, сыгравшие ключевую роль в его становлении. Его первая комическая оперa «L’errore amoroso» была поставлена зимой 1737 года в театре Нуово в Неаполе под покровительством маркиза Джованни Баттисты д'Авалоса. Уже в следующем году в театре Фиорентини состоялась премьера второй комической оперы «Odoardo», а в 1740 году его первая опера-сериа «Ricimero re de' Goti» принесла композитору оглушительный успех и привлекла внимание герцога Йоркского Генри Бенедикта, ставшего его покровителем. В 1740‑е годы Йоммелли продолжал активно создавать оперы для различных городов Италии, включая Болонью, Венецию, Турин, Падую, Феррару, Лукку, Парму, Рим и Неаполь, одновременно работая над ораториями, такими как «La passione di Gesù Cristo», «Gioas re di Giuda» и «Betulia liberata».

В биографии композитора важное место занимали его многочисленные путешествия, во время которых он расширял свои профессиональные связи и художественный кругозор. В Болонье в 1741 году состоялась его встреча с Падре Мартини, что привело к созданию первой известной церковной фуги композитора «Sicut erat», принятой Болонской филармонической академией. В этот период он также начал активно изучать приемы облигатного речитатива, находясь под сильным воздействием стиля Иоганна Адольфа Гассе.

Учеба композитора была более многогранной, чем это принято считать: помимо неаполитанских консерваторий, он прошел подготовку в Пьета-деи-Туркини, где занимался у Никколо Фаго, Джакомо Саркуни и Андреа Бассо. Его художественный стиль формировался также под влиянием французской оперы, что впоследствии выразилось в активном использовании балета, расширенной роли оркестра и создании оркестровых фрагментов, самостоятельных по драматической функции.

Период работы в Штутгарте стал одним из самых значительных в карьере Йоммелли: здесь он создал ряд новаторских произведений и встретился с молодым Моцартом, посетившим Людвигсбург в 1763 году. Его реформаторская деятельность в области оперы включала уменьшение вокальной виртуозности, усиление драматизма, развитие ансамблевых сцен и введение более сложной оркестровки, что поставило его в один ряд с крупнейшими реформаторами оперы XVIII века.

Интерес к творчеству Йоммелли сохраняется и в наше время. В 1988 году в театре Ла Скала была поставлена его опера «Фаэтон», что стало значимым событием в истории современного возрождения его музыкального наследия.

Connections

This figure has 6 connections in the art history graph.