Николай Мясковский

Николай Яковлевич Мясковский (8 [20] апреля 1881 — 8 августа 1950) — русский и советский композитор, музыкальный педагог и критик, музыкально-общественный деятель, один из крупнейших симфонистов первой половины XX века. За 1908—1949 годы он создал 27 симфоний и оставил значительный корпус оркестровых, камерных и вокальных сочинений. Мясковский был Народным артистом СССР (1946), доктором искусствоведения (1940), лауреатом пяти Сталинских премий (1941, 1946 — дважды, 1950, 1951 — посмертно).

Он родился в Новогеоргиевске Варшавской губернии в семье военного инженера Якова Константиновича Мясковского и Веры Николаевны (урождённой Петраковой). В семье было пятеро детей; после переезда в Казань мать умерла при родах, и воспитанием детей занялась тётя композитора Еликонида Константиновна, чьи рассказы о Мариинском театре и первые уроки фортепиано пробудили у Николая интерес к музыке. В 1893 году он был определён в Нижегородский кадетский корпус, пел в хоре, а после переезда семьи в Санкт-Петербург продолжил обучение во Втором кадетском корпусе.

Игра на скрипке привела его в корпусной симфонический оркестр, где он начал брать уроки гармонии у Н. Казанли, но особенно его привлекал рояль. В 1896 году, услышав под управлением А. Никиша «Патетическую симфонию» и балладу «Воевода» П. И. Чайковского, он окончательно решил посвятить себя музыке. Тем не менее, по желанию отца в 1899 году поступил в Санкт-Петербургское военно-инженерное училище и в 1902 году получил диплом военного инженера; служил в сапёрной части, а в Москве (1903) занимался гармонией с Р. Глиэром.

В Санкт-Петербурге он более двух лет учился у И. Крыжановского, осваивая полифонию, фугу и инструментовку, а летом 1906 года тайно от начальства поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию. Композиции учился у А. К. Лядова, инструментовке — у Н. А. Римского-Корсакова, теоретические дисциплины изучал под руководством Я. Витолса; среди сокурсников были Б. Асафьев и С. Прокофьев, с которым его связывала многолетняя дружба. Ранние произведения исполнялись на московских «Вечерах современной музыки»; в 1906 году были опубликованы 6 романсов на стихи З. Гиппиус, а в 1908 году состоялось первое публичное исполнение нескольких романсов и была создана Первая симфония. В те же годы возник замысел оперы «Идиот» по Достоевскому (над либретто работал П. И. Сувчинский), но он так и не был воплощён.

Окончив консерваторию в 1911 году, Мясковский активно выступал как музыкальный критик: в московском журнале «Музыка» за три года было опубликовано 114 его статей и заметок о музыкальной жизни и новинках русской и западноевропейской музыки. С началом Первой мировой войны он ушёл на фронт в сапёрные войска, служил поручиком, руководил инженерными работами и бывал на передовой; в 1915 году в боях под Перемышлем получил тяжёлую контузию и был переведён на строительство крепости в Ревель, что позволило ему в 1916 году присутствовать на премьере «Скифской сюиты» Прокофьева в Мариинском театре.

В революционные годы он проявлял интерес к политике, был делегирован солдатами в Полковой комитет, а затем служил в Военно-морском генеральном штабе Балтийского флота в Петрограде, взяв на содержание семьи сестёр. Отец не принял его выбора служить власти Советов, пытался выехать на Украину и погиб в 1918 году. Сам композитор, хотя и с надеждой воспринял созыв Учредительного собрания, в первые годы к Советской власти относился без особого энтузиазма. После перевода столицы в Москву в 1918 году он оказался в центре музыкальной жизни: работал в жюри Государственного музыкального издательства, сблизился с П. А. Ламмом, в доме которого («среды») исполнялись его симфонии и камерные сочинения в переложениях для фортепиано в 8 рук.

В 1919 году Мясковский вошёл в правление «Коллектива московских композиторов», в 1920 году впервые прозвучала его Пятая симфония. После демобилизации (1921) он стал заместителем заведующего Музыкального отдела Наркомпроса РСФСР и профессором Московской консерватории по классу композиции. В 1923 году написал Шестую симфонию в память об отце; её успех был столь велик, что современники говорили о ней как о первой после Чайковского «Шестой», достойной этого названия. В 1925—1927 годах создал Седьмую и Восьмую симфонии и участвовал в Ассоциации современной музыки (АСМ), которая продвигала новую музыку и противостояла установкам РАПМ.

В 1932 году он был избран в оргкомитет Союза советских композиторов. В 1937 году, после ареста музыковеда и композитора Н. С. Жиляева, Мясковский написал письмо в его защиту, но оно осталось без ответа, а Жиляев был расстрелян. С 1939 года композитор входил в художественный совет Комитета по делам искусств при СНК СССР, в 1940—1950 годах работал в редколлегии журнала «Советская музыка», а в 1940 году получил степень доктора искусствоведения.

В начале Великой Отечественной войны он создал песни и марши, а с августа 1941 по декабрь 1942 года находился в эвакуации (Нальчик, Тбилиси, затем недолгое время Фрунзе). В Нальчике была написана Двадцать вторая симфония — одна из первых советских симфоний, связанных с событиями войны, а также Двадцать третья симфония на темы кабардино-балкарских песен и струнный квартет № 7. В трудных условиях эвакуации он продолжал работать преимущественно в жанрах симфонической и камерной музыки, создав за военное время три симфонии, три квартета, концерт для виолончели с оркестром, фортепианные пьесы и кантату «Киров с нами», участвуя также в конкурсах государственных гимнов.

В послевоенные годы Мясковский был избран депутатом Моссовета (1947), но в 1948 году после постановления по делу оперы «Великая дружба» его имя оказалось в числе обвинённых в «формализме»: музыку называли мрачной и недостаточно оптимистической, ряд сочинений попал в антирепертуарные списки. Он открыто поддержал коллег, защищая С. Прокофьева, Д. Шостаковича и А. Хачатуряна, резко охарактеризовал кампанию «борьбы с формализмом» и вступил в конфликт с Т. Хренниковым. В последние годы жил преимущественно на даче у Николиной Горы, приводил в порядок наследие, работал над 27-й симфонией и в конце 1949 года уничтожил часть ранних фортепианных сонат и почти все романсы 1906—1914 годов.

Мясковский умер от рака желудка в Москве 8 августа 1950 года (по другим источникам — 6 августа) и был похоронен на Новодевичьем кладбище рядом с могилами А. Н. Скрябина и С. И. Танеева. Его личность высоко оценивал Б. В. Асафьев, назвав композитора «художественной совестью нашей музыки», и это определение стало заглавием зарубежной монографии Грегора Тесси (2014). Стиль Мясковского характеризуется суровой и одновременно лирической выразительностью; в его музыке сочетаются индивидуальные идеи с влияниями позднего романтизма Чайковского, модернизма Стравинского и Прокофьева, импрессионизма Дебюсси, а также заметны отзвуки Римского-Корсакова и Скрябина. Среди симфоний выделяются Вторая, Третья, Четвёртая, Пятая, монументально-трагическая Шестая, героико-драматическая Шестнадцатая, задумчивые Двадцать первая и Двадцать пятая, патриотическая Двадцать вторая и последняя Двадцать седьмая.

Connections

This figure has 8 connections in the art history graph.