Вильгельмина Шрёдер-Девриент
Вильгельмина Генриетта Фредерика Мария Шрёдер-Девриент — выдающаяся немецкая оперная певица (сопрано) и актриса, признанная одной из величайших трагических вокалисток XIX века. Она родилась 6 декабря 1804 года в Гамбурге в семье певца Эрнста Фридриха Людвига Шрёдера и известной актрисы Софи Шрёдер (урождённой Бюргер); по линии матери она приходилась двоюродной сестрой во втором поколении Иоганну Вольфгангу Гёте. Сценическую карьеру Вильгельмина начала очень рано: уже в пять лет она выступала в Гамбурге в роли танцующего амура, а в десять стала участницей детского балета Хоршельта в Вене. Впоследствии она перешла в драматический театр, дебютировав в венском Бургтеатре. Её первой серьёзной ролью стала Ариция в «Федре» Расина, исполненная в пятнадцатилетнем возрасте.
После обучения вокалу Вильгельмина дебютировала на оперной сцене в 1821 году партией Памины в «Волшебной флейте», а в 1822 году её исполнение Леоноры в «Фиделио» Бетховена принесло ей европейскую славу. В 1823 году она вместе с матерью переехала в Дрезден, где совершенствовала мастерство у педагога Иоганна Алоиза Микша и получила ангажемент в Дрезденской опере, оставаясь её солисткой до 1847 года. Ещё в 1832 году, во время совместных выступлений в Париже, певица познакомилась с Кларой Вик (будущей Шуман), с которой её связала дружба на всю жизнь.
Певица поддерживала тесные творческие связи с величайшими композиторами своего времени. Она дружила с Карлом Марией фон Вебером и исполнила заглавную партию в дрезденской премьере его «Эврианты». Огромным было её влияние на Рихарда Вагнера, которого она вдохновила своими интерпретациями; она стала первой исполнительницей ролей Адриано («Риенци»), Сенты («Летучий голландец») и Венеры («Тангейзер»). Вагнер высоко ценил её драматическую экспрессию, компенсировавшую вокальные недостатки, и называл её «королевой слёз». Не менее восторженно отзывалась о ней и Клара Шуман, называвшая Вильгельмину своим идеалом в искусстве после просмотра «Фиделио».
Личная жизнь артистки была бурной. Первый брак с актером Карлом Девриентом (1823—1828) закончился разводом и потерей опеки над детьми. В 1847 году она вышла замуж за офицера Давида Оскара фон Дёринга и была вынуждена покинуть сцену, написав Кларе Шуман трогательное прощальное письмо. Однако брак быстро распался из-за мошенничества мужа, и уже в 1848 году Вильгельмина вернулась в Дрезден. Здесь она возобновила активное сотрудничество с Шуманами: 14 октября 1848 года на частном вечере она впервые исполнила полный вокальный цикл «Любовь и жизнь женщины» (обладая оригиналом рукописи), а в сезоне 1848/49 годов участвовала в пяти концертах вместе с Кларой Шуман и скрипачом Францем Шубертом. В январе 1849 года, во время совместной поездки в Лейпциг, певица в знак близости предложила Кларе перейти на «ты».
Шрёдер-Девриент приняла активное участие в Революции 1848 года и Дрезденском восстании 1849 года. После подавления восстания она была вынуждена бежать в Париж и временно прекратить концертную деятельность, а позже подверглась кратковременному тюремному заключению. В 1850 году она вышла замуж в третий раз — за лифляндского помещика Генриха фон Бока. Некоторое время супруги жили в его имениях в Ливонии и Эстонии, из-за чего переписка с Шуманами прервалась до 1855 года, но в 1852 году пара вернулась в Германию.
В 1856 году певица вернулась к публичной деятельности как камерная исполнительница, стремясь прославить жанр немецкой песни (Lied). Несмотря на прогрессирующее онкологическое заболевание и проблемы с голосом, она планировала масштабное возвращение на сцену в сезоне 1858/59 годов. Клара Шуман поначалу отговаривала подругу, но в итоге согласилась аккомпанировать ей. Их последний совместный концерт состоялся 6 марта 1859 года в Лейпциге, после чего состояние Вильгельмины, усугубленное депрессией, резко ухудшилось. Последние месяцы она провела в Кобурге под присмотром сестры и скончалась 26 января 1860 года. Похоронена в Дрездене. Её искусство вдохновило молодого Юлиуса Штокхаузена, который продолжил традиции исполнения песен Шумана. После смерти певице ошибочно приписывали авторство эротических мемуаров, которые на самом деле ей не принадлежат.
Connections
This figure has 2 connections in the art history graph.