Джироламо Крешентині

Джироламо Крешентині — італійський співак-кастрат (сопрано), викладач і композитор, один із останніх великих представників кастратів у світі опери. Народився 2 лютого 1762 року в Урбанії та помер 24 квітня 1846 року в Неаполі. Навчався в Болоньї в Лоренцо Гибеллі і дебютував у 1783 році. Після невдалої поїздки до Лондона в 1785 році повернувся до Італії, де успішно виступив у відновленій опері Гульєльмі «Enea e Lavinia» разом із тенором Джакомо Давіде. Його кар’єра досягла апогею в 1790-х роках, особливо у 1796 році, коли він створив дві визначні ролі поруч зі своєю напівученицею Джузеппіною Грассіні. Для нього були написані ролі в операх «Giulietta e Romeo» Зингареллі та «Gli Orazi e i Curiazi» Чимарози; у першій він сам створив арію «Ombra adorata aspetta».

У 1797 році протягом чотирьох років він очолював лісабонський театр Сан-Карлуш. Після тріумфального виконання «Молитви Ромео» у Відні, де йому навіть вручили корону на сцені, Наполеон удостоїв його Орденом Залізної Корони та призначив учителем співу імператорської родини. З 1806 по 1812 роки він жив у Парижі, де серед його учениць була Ізабелла Кольбран, яка присвятила йому цикл своїх пісень.

З 1814 року Крешентині присвятив себе педагогічній діяльності: викладав у Болонському музичному ліцеї (а з 1817 року був його директором), працював також у Римі та в неаполітанському Реаль Коледжо ді Музіка, де серед його учнів був Раффаеле Мірате. У 1811 році він опублікував методичний посібник «Esercizi per la vocalizzazione». До його доробку належать 12 італійських арій, збірники вокалізів, кілька збірників і вправ для сопрано.

Його голос і художня манера виконання були високо оцінені сучасниками за «надприродну» красу та виразність. Альфред де Віньї описував його тембр як «серафічний голос, що виринає з виснаженого обличчя», а молодий Шопенгауер занотував у щоденнику враження від «надзвичайно прекрасного» і «солодкого» звучання. Крешентині уникав зловживання верхніми нотами та надмірною орнаментацією, віддаючи перевагу тонким виразним нюансам, що робило кожне його виконання неповторним. За мистецьку довершеність його називали «італійським Орфеєм» та «Нестором музиків».

Як прихильник істинного bel canto, він разом із Пакк'яротті, Грассіні, Луїзою Тоді та Джакомо Давіде сприяв оновленню вокального стилю кінця XVIII століття й став одним із тих, хто підготував ґрунт для подальшого розквіту оперного співу доби Россіні. Деякі принципи його вокальної техніки, викладені в «Esercizi per la vocalizzazione», ймовірно вплинули й на стиль співу в операх Белліні.

Connections

This figure has 3 connections in the art history graph.