Джузеппе Сарти
Джузеппе Сарти, народжений у Фаенці та хрещений 1 грудня 1729 року, був видатним італійським композитором, капельмейстером і педагогом, який залишив глибокий слід у європейській та російській музичній культурі XVIII століття. Син ювеліра, що аматорськи грав на скрипці, він рано проявив музичні здібності та розпочав навчання в церковному хорі. Його подальша освіта проходила під керівництвом Франческо Антоніо Валлотті та падре Мартіні, після чого він отримав місце органіста у Фаенці, але швидко полишив його заради оперної сцени.
Перший значний успіх Сарти на оперній ниві припав на 1752 рік, коли у Венеції була поставлена його опера «Король-пастух». Невдовзі він став керівником оперного театру у Фаенці, а згодом — музичним директором антрепризи П’єтро Мінґотті, що працювала в Копенгагені. У Данії Сарти швидко здобув визнання, ставши королівським капельмейстером і наставником майбутнього короля Кристіана VII. У цей період він створив низку опер і зінгшпілів, зокрема «Покинуту Дідону», а його діяльність визначально вплинула на формування професійної музичної традиції Данії.
Під час тривалого данського періоду композитор, попри понад двадцятирічне проживання в країні, так і не опанував данську мову й працював із підрядковими перекладами. Після банкрутства італійської трупи та рішення суду 1775 року він був змушений залишити Данію. Короткий час Сарти провів у Лондоні, заробляючи музичними уроками, а згодом повернувся до Італії.
Після тривалого данського періоду Сарти повернувся до Італії, де очолював венеціанську консерваторію та став музичним керівником Міланського кафедрального собору. Саме тоді з’явилися його найвідоміші італійські опери — «Деревенська ревність», «Ахілл на Скіросі», «Юлій Сабін» та особливо «Двое сваряться — третій радіє». Ця остання набула величезної популярності й була поставлена у Відні, де Сарти зустрічався з Вольфгангом Амадеєм Моцартом, який навіть використав матеріал з опери Сарти у власному «Дон Жуані». У цей час у нього навчався також майбутній класик французької музики Луїджі Керубіні.
За свідченнями сучасників, стосунки між Сарти та Моцартом були не лише творчими: через рік після їхньої зустрічі італійський композитор опублікував критичну статтю про квартети Моцарта, що відбило певне професійне суперництво між ними.
У 1784 році Сарти був запрошений до Санкт-Петербурга на службу до імператриці Катерини II як придворний капельмейстер. Він створив низку опер, серед яких «Утішені коханці», «Уявні спадкоємці», «Кастор і Поллукс» та «Арміда і Рінальдо». Однак придворні інтриги, пов’язані з впливовою співачкою Луїзою Тоді, змусили його залишити пост наприкінці 1786 року. Незважаючи на це, він продовжив діяльність у Російській імперії на службі в князя Потьомкіна, працюючи в Кременчуці та Києві, де заснував музичну академію при дворі Потьомкіна та залучив до неї італійських музикантів.
У цей період він виношував плани створення музичної академії в Катеринославі й навіть клопотав про виділення коштів та маєтків для її організації, пропонуючи залучити італійських колоністів для облаштування території. Існують відомості, що у 1793 році він ініціював створення російської консерваторії, однак проєкт залишився нереалізованим.
У «потьомкінський» період Сарти створив урочисті вокально-симфонічні твори, зокрема кантату до приїзду Катерини II в Херсон і ораторію «Тебе Бога хвалим» на честь узяття Очакова. Він також написав музику до проєкту «Начальне управління Олега». У 1793 році композитор знову став придворним капельмейстером і продовжував службу й після сходження на престол Павла I, отримавши високий чин і маєтності під Москвою. У цей час Сарти створив значні сценічні твори, такі як опера «Еней у Лації» та балет «Любов Флори і Зефіра», а також численні урочисті композиції, включаючи «Реквієм пам’яті Людовика XVI» і кантату «Геній Росії».
Окремі його монументальні твори виконувалися з участю величезних складів музикантів — інколи до трьохсот осіб — із використанням рогових оркестрів, дзвонів та навіть гарматних пострілів, що відповідало естетиці придворних свят епохи Катерини II.
Важливе місце у творчості Сарти займала духовна музика, яку він писав як на латинські, так і на церковнослов’янські тексти, незважаючи на те, що не володів російською мовою. Він створив кілька реквіємів, концертів, партесних і богослужбових творів, серед яких Херувимська, пасхальний концерт «Радуйтеся, людие!», «Отрыгну сердце моє», «Господи, помилуй» та інші. Багато його духовних композицій збереглися у рукописах Придворної капели.
У пізній період життя Сарти займався також музично-акустичними дослідженнями. У 1796 році в Академії наук у Санкт-Петербурзі він представив роботу про еталон висоти строю петербурзького оркестру, провівши серію фізико-математичних експериментів. Результатом стало визначення так званого «петербурзького камертона» з частотою 436 Гц. За ці дослідження він був обраний почесним членом Петербурзької академії наук.
Учнями Сарти були Степан Дегтярьов, Степан Давидов, Данило Кашин, Лев Гурильов та інші діячі, що вплинули на формування російської музичної школи. Його творчість також вплинула на музику Артемія Веделя, одного з найвизначніших українських композиторів XVIII століття.
У 1801 році Сарти вийшов у відставку та вирушив у подорож до Італії. Проте на батьківщину він так і не повернувся — композитор помер 28 липня 1802 року в Берліні, де і був похований, хоча точне місце його могили невідоме. Його нащадки також прославилися: зокрема, його онук Луїджі Муссіні став відомим художником, шахістом і учасником революційних подій XIX століття.
Connections
This figure has 3 connections in the art history graph.