Григорій Коган

Григорій Михайлович Коган (24 червня (7 липня) 1901, Могильов — 9 серпня 1979, Москва) — радянський піаніст, музикознавець і музичний педагог, професор, доктор мистецтвознавства (1940). Батько був інженером; батьки належали до кола соціал-демократів — послідовників Г. В. Плеханова (меншовиків). Світогляд Когана формувався під впливом цих ідей: до кінця життя він залишався переконаним марксистом у плеханівському трактуванні.

Після поразки революції 1905—1907 років родина емігрувала до Бельгії, де розпочалася його музична освіта. У 1911 році вони повернулися до Києва, а в 1914 Коган вступив до консерваторії. Він навчався фортепіано у А. М. Штосс-Петрової та В. В. Пухальського, а композиції — у Р. М. Глієра.

Закінчивши консерваторію у 1920 році, Коган почав викладати в ній і виступати з концертами. У 1926—1943 роках працював у Московській консерваторії, де читав розроблений ним курс історії й теорії піанізму, а з 1936 року очолював відповідну кафедру. У 1932 році він очолив комісію з підготовки Першого всесоюзного конкурсу музикантів-виконавців, але згодом вийшов зі складу комісії через розбіжності з Сектором мистецтв Наркомпросу РСФРР і опублікував у журналі «Радянська музика» (1933, № 4) стримано-критичну статтю про підсумки конкурсу.

У 1940 році, після відновлення системи наукових звань і ступенів, Коган одним із перших отримав ступінь доктора мистецтвознавства за сукупністю заслуг без захисту дисертації. У 1941 році він евакуювався разом з основним складом Московської консерваторії до Саратова, а в 1943 звільнився на знак протесту проти формування в Москві нового штату консерваторії, тоді як значну частину попереднього професорсько-викладацького складу планували залишити в Саратові. Його місце зайняв колишній учень А. А. Ніколаєв; серед учнів Когана московського періоду також були А. Д. Алексєєв, Святослав Ріхтер та інші відомі музиканти.

У 1948 році він активно долучився до організації Спілки радянських композиторів і очолив у ній Комісію з музичної освіти, яка підготувала рекомендації щодо розвитку широкої мережі музичних шкіл у країні. На запрошення Назіба Жиганова наприкінці 1940-х — на початку 1950-х років Коган працював у Казанській консерваторії; серед його учнів були Софія Губайдуліна, І. Є. Гусельников та інші музиканти.

Як піаніст Коган концертував у СРСР і в Болгарії (до капіталістичних країн влада його не випускала). Він мав широкий репертуар, популяризував музику маловідомих композиторів і сучасні радянські твори. У музикознавстві його інтереси охоплювали психологію виконавства й роботи піаніста, взаємозв’язок техніки та стилю; йому належать дослідження про піаністів і клавесиністів, критичні статті та книжки.

Коган був активним пропагандистом творчості Сергія Рахманінова; у рукописі залишилася його неопублікована книжка про цього композитора. Не видані також мемуари «Роман мого життя», книга афоризмів «Життя в думках» і близько 60 годин магнітофонних записів (сольна фортепіанна гра, курси лекцій, окремі виступи, інтерв’ю, показові уроки). У 1970 році в великій статті «Про теорію ленінізму і практику будівництва соціалізму в Радянському Союзі», що поширювалася в самвидаві анонімно або під псевдонімами, він здійснив послідовний марксистський аналіз становища в СРСР і передбачив неминучий швидкий крах радянської влади та реставрацію капіталізму.

На основі мемуарів, фото-, аудіо- та інших матеріалів архіву Когана сценарист Михайло Дзюбенко (онука і спадкоємець музиканта) написав сценарій повнометражного документального фільму про нього. За цим задумом режисерці Ірині Бессарабовій у 2004—2005 роках вдалося зняти дві короткометражні стрічки в єдиній стилістиці — «Григорій Коган. Транскрипція» та «Маленькі двері Консерваторії»; матеріал для третьої частини був частково відзнятий, але завершення проєкту відкладено через нестачу фінансування, а його стилістика виявилася «неформатною» для фестивалів і телепоказу. Урна з прахом музиканта перебуває в колумбарії Нового Донського кладовища в Москві; серед його найвідоміших праць — «Школа фортепіанної транскрипції», «Радянське піаністичне мистецтво і російські художні традиції», «Біля воріт майстерності», «Про фортепіанну фактуру», «Робота піаніста», «Ферруччо Бузоні» та збірники «Питання піанізму. Вибрані статті».

Connections

This figure has 1 connection in the art history graph.