Марко Антоніо Індженьєрі

Марко Антоніо Індженьєрі — італійський композитор епохи пізнього Відродження, який працював переважно на півночі Італії. За стилем належить до Римської школи та відомий своєю чіткою, стриманою духовною музикою і як учитель Клаудіо Монтеверді. Він займав посаду maestro di cappella в соборі Кремони та написав меси, мотети і мадригали, деякі з яких були опубліковані вже після його смерті.

Композитор народився у 1535 або 1536 році у Вероні та помер 1 липня 1592 року в Кремоні. Про першу половину його життя майже нічого невідомо, однак достеменно відомо, що він навчався у Вінченцо Руффо в Вероні та, ймовірно, у Кипріана де Роре в Пармі. Близько 1570 року він переїхав до Кремони, де здобув перше визнання як композитор і органіст, а згодом, у 1581 році, став капельмейстером кафедрального собору, залишаючись на цій посаді до кінця життя.

Творчість Індженьєрі охоплює всі основні жанри церковної музики. Його латинські мотети, що називалися «духовними піснями» (Cantiones sacrae), були видані у чотирьох книгах у 1576, 1581, 1589 та 1591 роках, а посмертно — у 1606 році під назвою «В друга книга гімнів» на чотири голоси. Мотети на велику кількість голосів, як-от «Laudate Dominum» на 12 голосів, відображають розвинену поліхорну традицію Кремони його часу. До найвідоміших його мотетів належать «Ecce quomodo moriturus» та «O bone Jesu».

Серед його літургійних творів — дві книги месс (1573, 1587), у тому числі кілька пародійних месс у стилі Палестрини, а також збірка з 27 респонсоріїв Страсного тижня, до якої за традицією додано обробки «Miserere» та «Benedictus» (1588). Значну частину його світської спадщини становлять мадригали: збереглося вісім книг творів на 4–6 голосів, надрукованих між 1572 і 1606 роками, з поезією Петрарки, Тассо й Аріосто. У цих виданнях він також включив кілька інструментальних п’єс, назвавши їх «французькими канцонами».

Багатоголосся Індженьєрі загалом відзначається простою моноритмічною фактурою, що відповідало вимогам Тридентського собору щодо чіткої вимови тексту. Хоча композитор переважно дотримувався цих принципів, подекуди він звертався й до складної імітаційної поліфонії, як у мотеті «Noe noe» із застосуванням техніки подвійного канону. З 1994 року триває видання повного зібрання його творів, що сприяє поглибленому вивченню музики Індженьєрі та її ролі в культурі Кремони другої половини XVI століття.

Connections

This figure has 2 connections in the art history graph.